XAVIER BAERT

FILMOGRAPHIE

EMPREINTES | 2004, 16mm couleurs, muet, 12mn | avec Cyril Accorsi

Apparition d’une figure dans la matière de l’émulsion. Le corps, le geste, les variations de vitesse, le voile manipulé par le danseur, la chimie du film se fondent dans une même matière. Une traversée d’états cinématographiques du corps, émaillée de réminiscences d’Étienne-Jules Marey et de Loïe Fuller. Deuxième volet d’une série sur les phénomènes d’absence et de présence au cinéma.

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FANTÔME | 2002, 16mm nb, muet, 21mn | avec Eiichi Kimura

Apparition d’une figure dans une boucle de lumière. La gestuelle continue du danseur esquisse une ombre érotique, dont les surimpressions démultiplient et font résonner la présence. Epure gestuelle et cinématographique, qui prolonge les figurations fantastiques du cinéma muet et du cinéma asiatique (dont Murnau, Dreyer, Renoir ou Kiyoshi Kurosawa). Premier volet d'une série sur les phénomènes d’absence et de présence au cinéma.

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LA MARCHE | 2002, super 8 couleurs, muet, 9mn

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OBAKE | 2002, triple écran 16mm et super 8 nb, 11mn

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DANSEURS À LA GAY PRIDE 2001 | 2001, super 8 gonflé en 16mm couleur, 10mn

"Dans la lignée du très grand "Adebar" (Peter Kubelka, 1957), "Danseurs à la Gay Pride 2001" sonde les origines du mouvement cinématographique à partir d’un traitement photogrammatique, fondé sur l’effet extatique que procure la répétition d’un geste ­ mains, visages, hanches ­ montré au ralenti." - (Emmanuelle André)

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CHUNGUANG ZHAXIE (REVELATION) | 2001, 16mm couleurs, 6mn

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BALAYEURS QUAI BRANLY | 2000, super 8 couleurs, 3mn

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BAL DE LA TOURNELLE | 1999, super 8 couleurs, 10mn

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